JAZZEÑE 2019

La Fundación SGAE convoca una nueva edición del JazzEñe para sus socios

La Fundación SGAE, en colaboración con el Ayuntamiento de Málaga y los teatros Cervantes y Echegaray de la ciudad, pone en marcha la sexta edición de JazzEñe, iniciativa que tiene como objetivo la internacionalización del jazz de autores socios de la SGAE y que se celebrará del 26 al 28 de septiembre de 2019 en Málaga.
La convocatoria pública está dirigida a todos los autores socios de SGAE que forman parte del sector musical y grupos de jazz que, no teniendo como integrante a un autor socio de SGAE, sí utilicen repertorio registrado en SGAE. Solo se admitirán formaciones que tengan como máximo cinco componentes.
Aquellos autores o grupos interesados en participar pueden enviar su formulario de inscripción hasta el 20 de mayo de 2019. Un Comité de Evaluación, designado por la Fundación SGAE y formado por profesionales del sector musical especializados en jazz, programadores, así como representantes institucionales y profesionales de la gestión cultural, será el encargado de evaluar y seleccionar a autores y/o a los grupos que participarán en esta edición de JazzEñe, según las bases de la convocatoria.
Los objetivos de este programa son promocionar de forma directa el jazz de nuestro país, incentivar la participación de grupos españoles de jazz en festivales, promover giras internacionales para socios de la SGAE y favorecer los encuentros y el intercambio de experiencias y conocimiento entre profesionales del sector (autores, artistas, mánagers, programadores, directores de festivales, discográficas, etc.) de nuestro país y del resto del mundo.
En las cinco ediciones anteriores de JazzEñe, participaron como invitados los directores y programadores de los siguientes festivales y espacios: Dublin Jazz (Irlanda), Jazz des Cinq Continents (Francia), Fondazione Musica per Roma (Italia), MediaEvent (Hungría), Nuits du Sud (Francia), O-Tone Music (Alemania), ELBJazz Hamburgo (Alemania), Moers Festival (Alemania), Brussels Jazz Marathon (Bélgica), Leuven Jazz (Bélgica),  Gaume Jazz Festival (Bélgica), Jazz Plus Festival (Bulgaria), Ljubljana Jazz Festival (Eslovenia), Miami Downtown Jazz Festival (EE.UU.), Jazz Institute of Chicago (EE.UU.), Helsinki Festival (Finlandia), l’AJMI (Francia), AJC- Association Jazzé Croisé (Francia), Bimhuis Jazz Club (Holanda), North Sea Jazz Festival (Holanda), Amersfoort Jazz Festival (Holanda), Roccella Jazz Festival (Italia), Tokyo Jazz Festival (Japón), Yokohama Jazz Promenade (Japón), Skopje Jazz Festival (Macedonia), Jazztopad (Polonia), Jazz em Agosto (Portugal), London Jazz Festival (Reino Unido), Bohemia Jazz Fest (República Checa), Usabda Jazz Festival (Rusia) y Akbank Jazz Festival (Turquía).
Durante estos días, los autores y los grupos de jazz participantes ofrecerán conciertos en formato showcase al público asistente, del que formarán parte diferentes directores y programadores de festivales de todo el mundo, interesados en conocer la realidad del jazz español. Además, se organizarán encuentros entre estos directores de festivales y programadores de jazz internacionales, invitados por la Fundación SGAE, y los mánagers de los autores y los grupos.
JUNKER CE

La Comisión Europea ratifica la nueva directiva sobre derechos de autor en internet

La Comisión Europea ha ratificado el respaldo de la UE a la nueva directiva que regula los derechos de autor en internet. El pasado 26 de marzo ya lo hizo el Parlamento Europeo. Ahora el balón está en el tejado de los gobiernos de cada país que tendrán dos años para implementar estas medidas.

La reforma de la directiva aprobada ayer, que ha tenido un largo proceso hasta su aprobación, pretende adaptar las normas sobre derechos de autor al mundo actual, en el que los servicios de emisión de música en tiempo real, las plataformas de vídeo a la carta, los agregadores de noticias y las plataformas de contenidos cargados por los propios usuarios se han convertido en las principales vías de acceso a obras de creación y artículos de prensa.

La nueva directiva fue propuesta por la CE en septiembre de 2016 pero no ha sido hasta el pasado 26 de marzo cuando fue aprobada por el Parlamenteo Europeo, tras superar trabas que retrasaron el proceso, centradas sobre todo en dos artículos. La reforma moderniza las normas sobre derechos de autor de la UE, que se remontan a 2001, cuando no había medios sociales ni vídeos a la carta, ningún museo digitalizaba sus obras de arte y ningún profesor impartía clases en línea.

«Con el acuerdo de hoy, -declaró el presidente de la Comisión Europea, Jean-Claude Junker, tras la votación-estamos adecuando las normas sobre derechos de autor a la era digital. Europa dispondrá a partir de ahora de normas claras que garantizan una remuneración justa a los creadores, unos derechos sólidos a los usuarios y la responsabilidad de las plataformas. La reforma de los derechos de autor es la pieza que falta para completar el mercado único digital europeo».

La nueva directiva impulsará el periodismo de calidad en la UE y ofrecerá mayor protección a los autores y artistas intérpretes o ejecutantes europeos. Los usuarios saldrán beneficiados de las nuevas normas, que les permitirán cargar legalmente en las plataformas contenidos protegidos por derechos de autor. Gozarán, además, de mayores salvaguardias en materia de libertad de expresión cuando suban vídeos con contenidos sometidos a derechos de autor, por ejemplo a través de memes o parodias.

Los estados miembros de la UE adoptaron también nuevas normas para que a los organismos de radiodifusión europeos les resulte más fácil poner a disposición del público determinados programas de sus servicios en línea en otros países.

Por otra parte, desde el 1 de abril de 2018, los europeos que compran o se abonan a películas, programas deportivos, música, libros digitales y juegos electrónicos en su Estado miembro de origen pueden acceder a esos mismos contenidos cuando viajan a otro país de la UE o residen temporalmente en él.

Los Estados miembros dispondrán de veinticuatro meses para incorporar la directiva a su legislación nacional, una vez que se publicque  en el Diario Oficial de lal Unión Europea.

Según encuestas efectuadas por la Comisión en 2016, el 57 % de los usuarios de internet accede a artículos de prensa a través de redes sociales, agregadores de información o motores de búsqueda. El 47 % lee extractos recopilados por esos sitios sin abrir siquiera el artículo. Idéntica tendencia se observa en la industria musical y cinematográfica: el 49 % de los usuarios de la UE accede a contenidos musicales o audiovisuales en línea, mientras que el 40 % de los usuarios de entre 15 y 24 años de edad ve televisión en línea al menos una vez a la semana. Desde entonces, esta tendencia se ha disparado.

FIRMA: IMPF

Los editores independientes refuerzan su colaboración con los creadores

 La CISAC emitió el pasado 3 de abril un comunicado, en el que resalta la colaboración del Independent Music Publishers International Forum (IMPF)  “para mejorar las relaciones entre las sociedades de autores, llos creadores de música y los editores”.

La asociación que representa a los editores de música independientes está reforzando la colaboración con la CISAC y el Consejo Internacional de Creadores de Música (CIAM), organizaciones mundiales que representan a las sociedades de autores y los creadores de música.

En la Asamblea General de la CISAC en Varsovia, en mayo de 2018, el IMPF se convirtió en la primera organización de editores miembro de la CISAC.

Esta colaboración busca mejorar las relaciones con las organizaciones de gestión colectiva y los editores en todo el mundo. La decisión fue tomada por el Consejo de Administración del IMPF y aprobada durante su Asamblea General en Roma, organizada por la sociedad de autores italiana SIAE.

Invitado a hablar en la reunión del IMPF, el director general de la CISAC, Gadi Oron, hizo una presentación detallada sobre las prioridades de la CISAC, las actividades de lobbying, la innovación tecnológica, el gobierno y la reforma de los criterios de adhesión. También informó sobre las áreas para futuras colaboraciones.

Gadi Oron dijo: “En este momento de cambios rápidos en nuestro panorama, el eje de cooperación entre creadores, OGCs y editores de música nunca había sido tan importante. Me complace especialmente que el IMPF y la CISAC colaboren más estrechamente en áreas clave de nuestro trabajo como la tecnología y el lobbying a los gobiernos”.

Acerca de la nueva colaboración, el presidente del IMPF, Pierre Mossiat, dijo: “El IMPF se unió a la CISAC en calidad de miembro asociado para mejorar las relaciones con las OGCs y los editores en todo el mundo. El núcleo central de nuestra actividad como editores de música es la canción, la composición, el autor y el compositor, y construir una alianza más sólida con la CISAC ayudará a forjar vínculos más estrechos dentro de nuestra comunidad”.

Foto: IMPF

JUAN LUIS GUERRA

Premio Billboard a la trayectoria artística para el cantante Juan Luis Guerra

El artista dominicano Juan Luis Guerra sumará un nuevo reconocimiento al ser galardonado con el Premio Billboard Trayectoria Artística, por su destacada carrera a lo largo de 35 años. La gala de entrega de los Premios Billboard de la Música Latina 2019 se celebrará el 25 de abril, en el Mandalay Bay Events Center de las Vegas.

Cantante, compositor y músico, Juan Luis Guerra lLeva más de tres décadas sobre los escenarios con temas que se han escuchado en todo el mundo.

“Es un gran privilegio para mí recibir este reconocimiento de parte de los Premios Billboard de la Música Latina. Gracias por el continuo apoyo que me han brindado y que me ha permitido tener la bendición de poder hacer lo que amo durante estos 35 años de carrera. Siempre es de alegría volver a encontrarme con todos ustedes”,  declaró Juan Luis Guerra a través de un comunicado tras conocer la noticia.

A lo largo de su carrera musical, Juan Luis Guerra ha ganado njumerosos premios. La Academia Latina de Artes y Ciencias de la Grabación lo nombró “Persona del Año” en reconocimiento a su valiosa contribución a la música latina y su excelente trayectoria musical.

En 2005 Guerra recibió el Premio Billboard Espíritu de la Esperanza por el trabajo caritativo de su Fundación Juan Luis Guerra, que brinda asistencia silenciosa a familias dominicanas desfavorecidas con necesidades médicas.

Guerra regresa al ámbito musical hoy, con su nuevo y esperado sencillo “Kitipun,” carta de presentación de su próximo álbum de estudio el cual será lanzado próximamente a nivel mundial.

 

 

Propiedad intelectual,copyright

Europa da el sí a la defensa de los derechos de autor en el mercado digital

El Parlamento Europeo ha aprobado hoy la nueva directiva que regula los derechos de autor en internet. De esta manera finaliza un largo proceso para dar luz verde a una serie de medidas de gran importancia para los creadores: las plataformas de internet serán responsables del contenido subido por los usuarios y tendrán que poner filtros para garantizar que esos contenidos están libres de derechos de autor. A continuación se reproduce íntegro el comunicado del Parlamento Europeo.

“Creativos y editores de noticias podrán negociar con los gigantes de Internet, según las nuevas normas europeas sobre derechos de autor, que incluyen garantías para la libertad de expresión”.

El pleno del Parlamento Europeo aprobó la directiva con 348 votos a favor, 274 en contra y 36 abstenciones. Termina así la tramitación legislativa de la propuesta, iniciada en 2016. Queda sólo pendiente la adopción formal del texto por el Consejo de la UE. Los países tendrán 24 meses para trasladar los cambios a su legislación nacional.

La normativa extiende la protección de los derechos de autor al entorno virtual. YouTube, Facebook y Google News son algunos de los operadores que se verán directamente afectados por esta legislación.

El texto también trata de garantizar que internet siga siendo un espacio en el que reine la libertad de expresión.

Los gigantes tecnológicos compartirán ingresos con artistas y periodistas

La directiva pretende facilitar a los titulares de derechos, en especial los músicos, intérpretes y guionistas, así como a los editores de noticias, la negociación de acuerdos más ventajosos de remuneración por el uso de sus obras en plataformas de Internet.

Para ello, las plataformas serán directamente responsables del contenido que alojen. Asimismo, los editores tendrán automáticamente el derecho de negociar en nombre de sus periodistas con los agregadores por la publicación de sus productos.

Protección de la libertad de expresión

El texto incluye disposiciones para asegurar el respeto a la libertad de expresión en internet.

Compartir fragmentos de artículos de noticias queda específicamente excluido de la directiva, pero el acuerdo incluye disposiciones para evitar que los agregadores de noticias abusen de esta prerrogativa. Así, el “fragmento” podrá seguir apareciendo en Google News, por ejemplo, o compartirse en Facebook, siempre que sea “muy breve”.

La subida a la red de obras protegidas con objeto de citar, criticar, reseñar, caricaturizar, parodiar o imitar queda protegida, lo que garantiza que los memes y GIF seguirán disponibles y se podrán compartir en línea.

Muchas plataformas no se verán afectadas

La norma especifica que las contribuciones a enciclopedias en línea sin objeto comercial, como Wikipedia, o a plataformas de software de código abierto, como GitHub, quedan exentas. Las empresas emergentes, por su parte, estarán sujetas a requisitos menos estrictos que las grandes compañías.

Refuerzo de la posición negociadora de autores e intérpretes

Los autores e intérpretes podrán reclamar una remuneración adicional al distribuidor que explota sus derechos cuando el acuerdo original les reporte unos ingresos desproporcionadamente bajos en comparación con los beneficios que obtiene el distribuidor.

Cambio del status quo

En la actualidad, las compañías de internet tienen pocos incentivos para firmar acuerdos justos con los titulares de derechos por el contenido que utilizan, al no ser considerados responsables del contenido subido a la red por sus usuarios. Sólo están obligados a eliminar contenido que infringe la legislación de derechos de autor cuando el titular de los derechos lo solicita. Pero este proceso resulta complicado y no garantiza a los titulares una remuneración justa.

Responsabilizar a las empresas sobre el contenido aumentará las posibilidades de los titulares de derechos (en particular, músicos, intérpretes y guionistas, así como editores de noticias y periodistas) de asegurar acuerdos de licencia justos, obteniendo así una remuneración más justa por la explotación de sus obras en el entorno digital.

Declaración del ponente

Axel Voss (PPE, Alemania), ponente parlamentario del texto, señaló: “Esta directiva es un paso importante para corregir una situación que ha permitido unas pocas compañías ganar enormes sumas de dinero sin compensar adecuadamente a los miles de creativos y periodistas de cuyo trabajo dependen.

Al mismo tiempo, contiene numerosas disposiciones para garantizar que internet siga siendo un espacio para la libre expresión. Estas cláusulas no eran estrictamente necesarias, porque la directiva no crea nuevos derechos para los autores. Sin embargo, hemos atendido las preocupaciones planteadas y decidido asegurar doblemente la libertad de expresión. Los memes, los GIF y los fragmentos de artículos ahora están más protegidos que nunca.

También me alegro de que el texto aprobado hoy preste especial atención a las nuevas start-ups. Las empresas líderes del mañana son las start-ups del presente y la diversidad depende de contar con un amplio grupo de compañías innovadoras, dinámicas y jóvenes.

Hemos aprobado una ley que protege el sustento de las personas, salvaguarda la democracia al defender un panorama mediático diverso, refuerza la libertad de expresión y fomenta la creación de empresas y el desarrollo tecnológico.”

Preguntas y respuestas sobre la directiva de derechos de autor

APM Anuario Música en Vivo

La música en vivo en España registra un récord de facturación histórico en 2018

El décimo aniversario del “Anuario de la música en vivo”, publicado por la Asociación de Promotores Musicales (APM), recoge que en 2018 la música en directo registró un récord histórico en cuanto a facturación, con 333,9 millones de euros. Lo hace tras encadenar cinco años consecutivos de subidas, después de que en 2013 tocara fondo con 158 millones como consecuencia de la subida del IVA, del año anterior.

Los 269,2 millones de euros recaudados en 2017 se han convertido en 333,9 millones en 2018, lo que supone un crecimiento del 24,1%. El aumento, agregado al 20,6% más de facturación que se logró en el año previo, ha dejado unas cifras en los niveles más altos jamás alcanzados, superiores incluso a los registrados antes de la crisis.

Desde lo recaudado en 2009 hasta la subida del IVA cultural, entre 2012 y 2013, el sector perdió cien millones de euros. Desde entonces, los resultados mejoraron año tras año hasta que en 2017 se presentó un balance de 269 millones.

2018, un año excepcional
Se confirma así la recuperación del sector tras la bajada del IVA cultural en 2017. En concreto, en 2018 la facturación se ha concentrado en julio y octubre. En verano coincidieron tanto los conciertos únicos en estadios de Guns N’ Roses y Iron Maiden, como las giras de artistas internacionales latinos como Luis Miguel, con ocho fechas; Shakira, con cinco; y Alejandro Fernández, con ocho más.

La menor presión tributaria ha beneficiado la acogida de grandes giras, pero inevitable­mente también el azar ha jugado un papel importante, dejando este 2018 una agenda llena de grandes estrellas que han decidido recalar en España.

También el crecimiento exponencial del turismo musical, ahora por primera vez reconocido desde las instituciones como la reciente sección dedicada a festivales dentro de Fitur (Ifema), ha sido clave para conseguir estas cifras récord, sobre todo en relación a la aportación en la facturación de los macrofestivales.

Bruno Mars, OT y Pablo Alborán, giras del año
La gira de Bruno Mars fue la que más público congregó en España a lo largo de 2018, con 110.000 personas en solo dos conciertos. Le siguieron Ricky Martin, que en diez shows reunió a 79.657 asistentes y Shakira, con cinco actuaciones y 71.000 espectadores. 2018 fue además el año en el que nos visitaron Luis Miguel, Roger Waters, Morat, Iron Maiden, Metallica, Guns N’ Roses y Alejandro Fernández, entre otros.

Entre los españoles, ha habido dos grandes giras, la del fenómeno televisivo Operación Triunfo 2017, que con 24 conciertos ha conseguido 288.640 espectadores, y Pablo Alborán, que ha reunido exactamente la misma cantidad de personas en 30 shows. Les siguen Fito & Fitipaldis, Pablo López, Dani Martín, Manolo García, Love the 90’s, Rozalén, Antonio Orozco y Joan Manuel Serrat.

Renovación de la junta directiva
Este 2019, además, ha sido año de elecciones para la Asociación de Promotores Musicales. En la última asamblea anual, celebrada en Palma de Mallorca los días 27 y 28 de febrero, los socios reeligieron a la junta directiva formada por Albert Salmerón como presidente, Tito Ramoneda, vicepresidente; y como vocales Carol Rodríguez, Maricruz Laguna y Julio Martí; a los que se suma este año Patxi Miranda.

La nueva junta seguirá trabajando en las líneas abiertas en estos dos últimos años, en los que se ha puesto especial énfasis en la unión del sector para conseguir demandas globales. Así, por ejemplo, con presencia y representación en la Plataforma Estatal por la Música, APM persigue una modificación y actualización del Real Decreto de 1985, por el cual se pretendía regular la contratación de los músicos; y con presencia en la Mesa de la Música, quiere contribuir a dibujar un plan estratégico por el cual se reconozca definitivamente el valor cultural, social y económico de la industria musical en conjunto.

La asociación, que a día de hoy prácticamente duplica los asociados que tenía hace diez años (de 39 a 74), gana representatividad geográfica, incorporando este 2019 tanto promotoras de Asturias como de las Islas Baleares.

Asimismo, APM construye este año una nueva relación con sus patrocinadores, pasando de tener una sola ticketera como partner principal, a dar cabida a las cuatro principales empresas de ticketing este 2019: El Corte Inglés, entradas.com, See Tickets y Ticketmaster. Y continúa con Ifema y el Palau Sant Jordi, ahora como venue partners.

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