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Europa da el sí a la defensa de los derechos de autor en el mercado digital

El Parlamento Europeo ha aprobado hoy la nueva directiva que regula los derechos de autor en internet. De esta manera finaliza un largo proceso para dar luz verde a una serie de medidas de gran importancia para los creadores: las plataformas de internet serán responsables del contenido subido por los usuarios y tendrán que poner filtros para garantizar que esos contenidos están libres de derechos de autor. A continuación se reproduce íntegro el comunicado del Parlamento Europeo.

“Creativos y editores de noticias podrán negociar con los gigantes de Internet, según las nuevas normas europeas sobre derechos de autor, que incluyen garantías para la libertad de expresión”.

El pleno del Parlamento Europeo aprobó la directiva con 348 votos a favor, 274 en contra y 36 abstenciones. Termina así la tramitación legislativa de la propuesta, iniciada en 2016. Queda sólo pendiente la adopción formal del texto por el Consejo de la UE. Los países tendrán 24 meses para trasladar los cambios a su legislación nacional.

La normativa extiende la protección de los derechos de autor al entorno virtual. YouTube, Facebook y Google News son algunos de los operadores que se verán directamente afectados por esta legislación.

El texto también trata de garantizar que internet siga siendo un espacio en el que reine la libertad de expresión.

Los gigantes tecnológicos compartirán ingresos con artistas y periodistas

La directiva pretende facilitar a los titulares de derechos, en especial los músicos, intérpretes y guionistas, así como a los editores de noticias, la negociación de acuerdos más ventajosos de remuneración por el uso de sus obras en plataformas de Internet.

Para ello, las plataformas serán directamente responsables del contenido que alojen. Asimismo, los editores tendrán automáticamente el derecho de negociar en nombre de sus periodistas con los agregadores por la publicación de sus productos.

Protección de la libertad de expresión

El texto incluye disposiciones para asegurar el respeto a la libertad de expresión en internet.

Compartir fragmentos de artículos de noticias queda específicamente excluido de la directiva, pero el acuerdo incluye disposiciones para evitar que los agregadores de noticias abusen de esta prerrogativa. Así, el “fragmento” podrá seguir apareciendo en Google News, por ejemplo, o compartirse en Facebook, siempre que sea “muy breve”.

La subida a la red de obras protegidas con objeto de citar, criticar, reseñar, caricaturizar, parodiar o imitar queda protegida, lo que garantiza que los memes y GIF seguirán disponibles y se podrán compartir en línea.

Muchas plataformas no se verán afectadas

La norma especifica que las contribuciones a enciclopedias en línea sin objeto comercial, como Wikipedia, o a plataformas de software de código abierto, como GitHub, quedan exentas. Las empresas emergentes, por su parte, estarán sujetas a requisitos menos estrictos que las grandes compañías.

Refuerzo de la posición negociadora de autores e intérpretes

Los autores e intérpretes podrán reclamar una remuneración adicional al distribuidor que explota sus derechos cuando el acuerdo original les reporte unos ingresos desproporcionadamente bajos en comparación con los beneficios que obtiene el distribuidor.

Cambio del status quo

En la actualidad, las compañías de internet tienen pocos incentivos para firmar acuerdos justos con los titulares de derechos por el contenido que utilizan, al no ser considerados responsables del contenido subido a la red por sus usuarios. Sólo están obligados a eliminar contenido que infringe la legislación de derechos de autor cuando el titular de los derechos lo solicita. Pero este proceso resulta complicado y no garantiza a los titulares una remuneración justa.

Responsabilizar a las empresas sobre el contenido aumentará las posibilidades de los titulares de derechos (en particular, músicos, intérpretes y guionistas, así como editores de noticias y periodistas) de asegurar acuerdos de licencia justos, obteniendo así una remuneración más justa por la explotación de sus obras en el entorno digital.

Declaración del ponente

Axel Voss (PPE, Alemania), ponente parlamentario del texto, señaló: “Esta directiva es un paso importante para corregir una situación que ha permitido unas pocas compañías ganar enormes sumas de dinero sin compensar adecuadamente a los miles de creativos y periodistas de cuyo trabajo dependen.

Al mismo tiempo, contiene numerosas disposiciones para garantizar que internet siga siendo un espacio para la libre expresión. Estas cláusulas no eran estrictamente necesarias, porque la directiva no crea nuevos derechos para los autores. Sin embargo, hemos atendido las preocupaciones planteadas y decidido asegurar doblemente la libertad de expresión. Los memes, los GIF y los fragmentos de artículos ahora están más protegidos que nunca.

También me alegro de que el texto aprobado hoy preste especial atención a las nuevas start-ups. Las empresas líderes del mañana son las start-ups del presente y la diversidad depende de contar con un amplio grupo de compañías innovadoras, dinámicas y jóvenes.

Hemos aprobado una ley que protege el sustento de las personas, salvaguarda la democracia al defender un panorama mediático diverso, refuerza la libertad de expresión y fomenta la creación de empresas y el desarrollo tecnológico.”

Preguntas y respuestas sobre la directiva de derechos de autor

APM Anuario Música en Vivo

La música en vivo en España registra un récord de facturación histórico en 2018

El décimo aniversario del “Anuario de la música en vivo”, publicado por la Asociación de Promotores Musicales (APM), recoge que en 2018 la música en directo registró un récord histórico en cuanto a facturación, con 333,9 millones de euros. Lo hace tras encadenar cinco años consecutivos de subidas, después de que en 2013 tocara fondo con 158 millones como consecuencia de la subida del IVA, del año anterior.

Los 269,2 millones de euros recaudados en 2017 se han convertido en 333,9 millones en 2018, lo que supone un crecimiento del 24,1%. El aumento, agregado al 20,6% más de facturación que se logró en el año previo, ha dejado unas cifras en los niveles más altos jamás alcanzados, superiores incluso a los registrados antes de la crisis.

Desde lo recaudado en 2009 hasta la subida del IVA cultural, entre 2012 y 2013, el sector perdió cien millones de euros. Desde entonces, los resultados mejoraron año tras año hasta que en 2017 se presentó un balance de 269 millones.

2018, un año excepcional
Se confirma así la recuperación del sector tras la bajada del IVA cultural en 2017. En concreto, en 2018 la facturación se ha concentrado en julio y octubre. En verano coincidieron tanto los conciertos únicos en estadios de Guns N’ Roses y Iron Maiden, como las giras de artistas internacionales latinos como Luis Miguel, con ocho fechas; Shakira, con cinco; y Alejandro Fernández, con ocho más.

La menor presión tributaria ha beneficiado la acogida de grandes giras, pero inevitable­mente también el azar ha jugado un papel importante, dejando este 2018 una agenda llena de grandes estrellas que han decidido recalar en España.

También el crecimiento exponencial del turismo musical, ahora por primera vez reconocido desde las instituciones como la reciente sección dedicada a festivales dentro de Fitur (Ifema), ha sido clave para conseguir estas cifras récord, sobre todo en relación a la aportación en la facturación de los macrofestivales.

Bruno Mars, OT y Pablo Alborán, giras del año
La gira de Bruno Mars fue la que más público congregó en España a lo largo de 2018, con 110.000 personas en solo dos conciertos. Le siguieron Ricky Martin, que en diez shows reunió a 79.657 asistentes y Shakira, con cinco actuaciones y 71.000 espectadores. 2018 fue además el año en el que nos visitaron Luis Miguel, Roger Waters, Morat, Iron Maiden, Metallica, Guns N’ Roses y Alejandro Fernández, entre otros.

Entre los españoles, ha habido dos grandes giras, la del fenómeno televisivo Operación Triunfo 2017, que con 24 conciertos ha conseguido 288.640 espectadores, y Pablo Alborán, que ha reunido exactamente la misma cantidad de personas en 30 shows. Les siguen Fito & Fitipaldis, Pablo López, Dani Martín, Manolo García, Love the 90’s, Rozalén, Antonio Orozco y Joan Manuel Serrat.

Renovación de la junta directiva
Este 2019, además, ha sido año de elecciones para la Asociación de Promotores Musicales. En la última asamblea anual, celebrada en Palma de Mallorca los días 27 y 28 de febrero, los socios reeligieron a la junta directiva formada por Albert Salmerón como presidente, Tito Ramoneda, vicepresidente; y como vocales Carol Rodríguez, Maricruz Laguna y Julio Martí; a los que se suma este año Patxi Miranda.

La nueva junta seguirá trabajando en las líneas abiertas en estos dos últimos años, en los que se ha puesto especial énfasis en la unión del sector para conseguir demandas globales. Así, por ejemplo, con presencia y representación en la Plataforma Estatal por la Música, APM persigue una modificación y actualización del Real Decreto de 1985, por el cual se pretendía regular la contratación de los músicos; y con presencia en la Mesa de la Música, quiere contribuir a dibujar un plan estratégico por el cual se reconozca definitivamente el valor cultural, social y económico de la industria musical en conjunto.

La asociación, que a día de hoy prácticamente duplica los asociados que tenía hace diez años (de 39 a 74), gana representatividad geográfica, incorporando este 2019 tanto promotoras de Asturias como de las Islas Baleares.

Asimismo, APM construye este año una nueva relación con sus patrocinadores, pasando de tener una sola ticketera como partner principal, a dar cabida a las cuatro principales empresas de ticketing este 2019: El Corte Inglés, entradas.com, See Tickets y Ticketmaster. Y continúa con Ifema y el Palau Sant Jordi, ahora como venue partners.